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Eternidad y un día (La)

TITULO ORIGINAL

Mia eoniotita ke mia mera 7.5/10 MB

AÑO

1998

 


DURACIÓN

130 min.

 


PAÍS

Grecia

DIRECTOR

REPARTO

Theo Angelopoulos

Bruno Ganz, Isabelle Renauld, Fabrizio Bentivoglio, Achilleas Skevis,

Alexandra Ladikou, Despina Bebedeli, Eleni Gerasimdou.

GÉNERO Y CRÍTICA



1998: Cannes: Palma de Oro / Drama / SINOPSIS: Alexander, escritor griego habitante de Tesalónica, tiene unos cuantos días de vida y enfrenta el dilema de morir como un extraño a sí mismo, o bien aprender a amar, a comprometerse y a expresarse con la gente que le es cercana. Tras optar por esta segunda vía, Alexander lee las cartas de Anna, su esposa fallecida, y cierra su casa en la playa. En Salónica, un día lluvioso, encuentra a la primera persona que le ofrece una oportunidad de cumplir su deseo de vida: un niño albanés al que Alexander ayuda a pasar la frontera. Más tarde, cuenta al niño la historia de un poeta griego que vivió desde la infancia en Italia y que, de regreso en Grecia, compraba palabras olvidadas para escribir sus poemas en su lengua natal. El niño de quien Alexander se ha responsabilizado, busca para él palabras y se las vende. Para el niño es un juego; para Alexander es la respuesta a su ansia de vivir a profundidad.

Hermosa película, doloroso y lírico retrato del último día de la vida de un viejo y enfermo escritor.


Temas: Ante la propia muerte. Amor y muerte. Sentido de la vida. Pecado- muerte. Tiempo e historia. Cementerio-rito funerario. Vivos y muertos. Muerte y reconciliación. Muerte-paternidad-maternidad.

Bastante tiempo ha tardado en estrenarse esta excelente película, con la que el griego Théo Agelopoulos ganó en 1998 la Palma de Oro en el Festival de Cannes. En ella, el director de El viaje de los comediantes, Paisaje en la niebla o La mirada de Ulises, plantea una sugestiva reflexión sobre la fractura entre la creación artística y la vida real, y sobre todo el demoledor paso del tiempo.

    El guión de Tonino Guerra, Petros Markaris y el propio Angelopoulos describe el examen de conciencia al que se enfrenta Alexander, un famoso y enfermo escritor que vive solo en la isla de Tesalónica. Piensa que es mejor imaginar que saber, y su único contacto con el mundo es un vecino que le responde con la misma canción que él tararea. Una vieja carta de su mujer, en la que rememora un día de verano de hace 30 años, hará ver a Alexander la razón de su hastío: ha malgastado su vida buscando para sus novelas etéreas palabras sin alma y nunca ha realizado algo que valga la pena de verdad. En un desesperado intento de recuperar en un instante y para toda la eternidad esa felicidad perdida, Alezander emprende un viaje que le enfrenta trágicamente a la vida real y a lo más recóndito de su propia conciencia. Le servirá de lazarillo un niño albanés que vive en la calle.

    Acostumbrados como estamos a la vacía trepidación de tantas películas actuales, ciertamente cuesta mucho introducirse en el tempo lento y contemplativo del cine de Angelopoulos, que siempre prima la imagen sobre la palabra y el valor poético sobre la capacidad narrativa, con el único asidero de unas imágenes y una música preciosas, y de unas interpretaciones de gran riqueza dramática. Pero cuando uno por fin se introduce, la experiencia es altamente gratificante, sobre todo porque se tiene la sensación de estar buceando en el alma de todos los personajes, de todo ser humano, también en la propia. Quizá le falte trascendencia a la propuesta de Angelopoulos, pero demuestra una vez más que es uno de los grandes poetas de la historia del cine.

    Jerónimo José Martín. De la revista Mundo Cristiano.


CUANDO LA DIMENSIÓN TRASCENDENTE DEL HOMBRE TOCA A FE. Es domingo y cae una lluvia oscura sobre Salónica. Alexander es un gran escritor que se prepara para abandonar la casa junto al mar que ha sido siempre su hogar. Encuentra una carta de su mujer, Anna, en la que habla de un día de verano de hace unos treinta años. Esto provoca que Alexander se embarque en un extraño viaje en el que el pasado y el presente se entremezclan. Mientras va persiguiendo las palabras quiméricas de sus novelas, repasa los momentos de placer de su vida. Momentos que quiere recuperar por un día... por toda la eternidad.

¿Qué hacer con los pocos días que quedan de vida? Un hombre enfermo enfrenta su historia y debe decidir si elige darle algún sentido al resto de su vida y hacer algo por los demás. Una narración honda y poética, con una lucidez entrañable sobre la historia personal y colectiva.

Recomendable. Temas: Ante la propia muerte. Amor y muerte. Sentido de la vida. Pecado-muerte.


SELECCIÓN DE ESCENAS

Escena 1. Prólogo

(Exterior de una casa La cámara se va acercando muy lentamente a la fachada. Sonido de las olas. Oímos las voces en off de dos niños, Aléxandros y su hermano)

Hermano Aléxandros, vamos a la isla.

Aléxandros ¿Adónde?

Hermano A la isla a zambullirnos para ver la cludad. Subiremos al peñasco y saludaremos a los barcos.

Aléxandros ¿Qué sabes de esa ciudad?

Hermano El abuelo dice que fue engulllda por un terremoto y que duerme bajo el mar hace siglos. Emerge del agua a veces cuando el lucero del alba añora a la Tierra y se para a mirar. Todo se detiene.

Aléxandros lncluso el tiempo se detiene.

Hermano El abuelo dice que el tlempo es un niño que juega a las canicas. ¿Te vienes?

(Empieza la música y los títulos de crédito)

Escena 2. Las alambradas

(En un camino con nieve, Aléxandros y el niño salen del coche)

Niño Salieron los grupos armados. Dispararon toda la noche. Entraron en las casas. Los bebés lloraban. La gente se fue del pueblo. El paso está allí arriba. Selim lo sabía; lo había cruzado. Los mayores habían dejado señales. Bolsas de plástico en los árboles. Si no lo sabes, te pierdes y te congelas. Bolsa tras bolsa llegas a una explanada sin árboles. Selim empezó a gritar. Yo no sabía nada y quise cruzar. Dijo: ''Hay bombas escondidas''. ''¡Agáchate!'' Me agaché. Cogió una piedra gorda, la lanzó, y se agachó antes de que cayera en la nieve. Como no sucedió nada avanzamos hasta la piedra. Hizo que me agachara, recogió la piedra y volvió a lanzarla. Tenía miedo y frío. Volvimos a andar. Así, tirando la piedra, llegamos al otro lado. Vimos luces a lo lejos.

(La cámara inicia una panorámica por los campo nevados hacia unas alambradas donde hay hombres colgando) (Aléxandros y el niño caminan hacia allí. Las puertas de la alambrada, al fondo, se abren. Sale un vigilante)

Niño No tengo a nadie, te mentí.

Aléxandros Me voy de viaje.

(El vigilante lo ve. Alexandros y el niño salen corriendo. Oímos el motor del coche. El vigilante vuelve a entrar y se cierra la puerta)

Escena 3. Selim, ¿qué te espera donde vas?

(En el depósito de cadáveres. El niño está al lado de un cuerpo cubierto con una sábana. La cámara se va acercando muy lentamente hacia él. El niño descubre el rostro del difunto)

Niño Selim (Coge su ropa. Nos trasladamos al hueco central de un edificio en construcción. Varios niños se colocan en barandillas a distintos niveles. En el nivel del suelo aparece el niño y otros niños. Prende fuego a las ropas. Mientras el fuego prende, el niño llora y oímos la voz en off de varios niños recitando una oración)

Off ¡Selim! ¡Qué pena que no vengas con nosotros! ¡Selim! ¡Tengo miedo! ¡Selim! El mar es muy grande. ¿Qué te espera donde vas? ¿Qué nos espera donde vamos? Hubo montes, barrancos, policía. Pero no volvimos atrás.

Ahora veo el mar sin fin. Por la noche vi a mi madre. En la puerta, triste. Era Navidad. Nevaba en la montaña y sonaban las campanas. Si estuvieras aquí para hablarnos de los puertos de Marsella o Nápoles... De ese gran mundo. Selim, háblanos de ese mundo tan grande. ¡Selim, háblanos!

Niño ¡Selim! ¡Selim!

Escena 4. La madre

(Aléxandros entra en la habitación del hospital donde está su madre, sentada al borde de la cama, junto a una enfermera. La habitación está casi a oscuras)

Enfermera Buenas tardes. Volveré luego. Les dejo solos. (Se marcha)

Aléxandros (Sentándose frente a ella) Madre. Perdón por no haber venido antes. Siempre hay alguna cosa. (Le coge la mano) Madre. He venido a despedirme. Me voy. (La madre se levanta. Va hacia la ventana y descorre la cortina)

Madre ¡Aléxandros! ¡Aléxandros! ¡A comer! ¡Aléxandros! (Ruidos en la playa de niños jugando)

Aléxandros (Reflejado en un espejo de la habitación) ¡Ya voy! ¡Ya voy! (Corte a la playa. Es un flash-back. Está la familia y los amigos, con bañadores y vestidos antiguos, aunque vemos a Aléxandros tal como es en la actualidad)

Aléxandros María, cuida de mi hermano.

Hermano ¡Yo no necesito que me cuiden!

Amigo Tu suegro estaba preocupado.

Aléxandros Yo no, tu madre.

Amigo ¡Llamad a los niños! ¡Ha llegado Aléxandros!

Amiga ¿Cómo se ve el mundo desde allí?

Aléxandros ¡Maravilloso! (Llega ante una mesa, donde está sentada su madre)

Aléxandros ¿Llego tarde, madre?

Madre De pequeño ya llegabas tarde. A comer.

Aléxandros ¿Y Anna?

Madre Por allí.

Aléxandros ¡Voy a por Anna! ¡Anna! ¡Anna! ¡Vamos a la cueva! (Empieza a llover con virulencia. Todos corren a resguardarse. Aléxandros retrocede)

Aléxandros ¿Anna, adónde vas? ¿Te has vuelto loca? (Mientras se besan bajo la lluvia. Oímos un poema en voz en off femenina)

Off Mar adentro viaja tu isla. Una de tus camisas ondea al viento. Tú, protegido en la penumbra de una habitación... saqueado por las voces de la noche. Te miro con los ojos cerrados. Te oigo con los oídos tapados. (Volvemos a la habitación de la madre en el momento actual. Concluye su poema)

Madre La cubertería de plata. De mi dote. De mi dote. ¿Dónde la habéis dejado? Ayer estaba aquí. (Se tambalea. Aléxandros la sostiene y la lleva hacia la cama)

Madre Ayer aún estaba aquí. (Aléxandros se sienta a su lado)

Aléxandros ¿Por qué, madre? ¿Por qué nada salió como esperábamos? ¿Por qué? ¿Por qué tenemos que pudrirnos indefensos entre el dolor y el deseo? ¿Por qué he vivido en el exilio? ¿Por qué sólo regresaba cuando se me concedía la gracia de hablar mi lengua? Mi lengua. Cuando reencontraba palabras perdidas o extraía del silencio palabras olvidadas. ¿Por qué sólo entonces oía el eco de mis pasos? ¿Por qué? (Apaga la luz de encima de su cama) Dímelo, madre. ¿Por qué no supimos amar? (Abandona la habitación)

Escena 5. El poeta

(Aléxandros y el niño en el interior del autobús. Sube el poeta. Se sienta a su lado y recita un poema)

Poeta La última estrella húmeda del alba Anunciaba un sol radiante. Ni las nubes ni la niebla se atrevían a pasar por el cielo. Desde allí el aliento de la brisa era tan dulce en la cara que parecía murmurar a los pétalos del corazón la vida es dulce y la vida es dulce. (Llegan a la parada y se baja. Aléxandros se abalanza sobre la puerta)

Aléxandros Dime, ¿cuánto dura el mañana?

Escena 6. Es muy tarde por la noche

(El coche con Aléxandros y el niño llega al puerto. El niño llora)

Aléxandros Ha llegado la hora, ¿verdad?

Niño Son las mil.

Aléxandros ¿Qué has dicho?

Niño Son las mil.

Aléxandros ¿Las mil?

Niño Significa que es muy tarde.

Aléxandros Muy tarde. Muy tarde por la noche. (Le da una moneda al niño)

Niño Debo irme. (Están unos segundos en silencio) Adiós. (Baja del coche)

(Aléxandros se queda en silencio en el coche. Segundos después, baja. El barco cierra la compuerta posterior y zarpa)

Escena 7. La eternidad

(Aléxandros en el interior de la casa vacía. Lá camara recorre la estancia vacía. Voz en off de Anna)

Off Te escribo desde el mar una y otra vez. Te escribo, te hablo. Cuando regreses a aquel día, acuérdate. Lo miré

con todos los ojos. Lo acaricié con todas las manos. Aquí estoy y te espero temblando. Concédeme este día.

(El balcón se abre y la cámara avanza hacia el exterior. Cánticos de una fiesta. En el balcón la madre mueve un cuna. Más allá, en la arena, todos cantan, alineados frente al mar. Anna se gira)

Anna ¡Aléxandros! ¡Aléxandros! (Avanza hacia la casa. La cámara va descendiendo y entra en plano de espaldas Aléxandros)

Aléxandros ¡Anna!

Anna ¿Bailas? Sé que lo evitas. Pero hoy es mi día.

(Bailan, el resto se aproxima a ellos y bailan también. La cámara se aproxima a ellos con el mar y el cielo al fondo)

Aléxandros Anna, no iré al hospital. No iré. No iré. Quiero proyectos para el mañana. El desconocido responderá con la misma música. Siempre habrá alguien para venderme palabras. Mañana. ¿Qué es el mañana? Un día te pregunté: ''¿Cuánto dura el mañana?'' Y me respondiste.

Anna La eternidad y un día.

Aléxandros No te he oído. ¿Qué has dicho? (Ella se separa de él)

Anna (En fuera de campo) ¡La eternidad y un día! (Queda solo Aléxandros con el mar al fondo)

Aléxandros ¡Anna! Anna. Mi paso a la otra orilla esta noche. Te he recuperado con palabras. Estás aquí. Todo es verdad y espera de la verdad. De la verdad.

(Se dirige hacia la playa. Queda de espaldas frente al mar. La cámara se va aproximando hasta que le enfoca en plano medio con todo el fondo ocupado exclusivamente por las aguas. Recita unas palabras)

Cumbrecita mía. Forastero. Yo. ¡Las mil! ¡Cumbrecita mía! ¡Forastero! ¡Yo! ¡Las mil! ¡Cumbrecita mía! Cumbrecita mía. (Oímos la voz en off de Anna, cada vez más lejana)

Off ¡Aléxandros! ¡Aléxandros! ¡Aléxandros! (Corte a negro y créditos con la música)


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